第434章粉彩瓷的特点
霍元伟似乎对古玩已经产生了浓厚的兴趣。
逮着机会,总会孜孜不倦,好奇询问。
这种态度,越来越像用心学习的好孩子。
听到霍元伟的询问,唐顺没有丝毫的不耐烦,反倒很是随和的笑了笑,平稳从容的为他讲述起来。
“古玩鉴赏之前,首先得了解,古玩的相关特点。”
唐顺重新捧起了粉彩圆盖盒,不厌其烦的为霍元伟讲述起来:“所以,在给你讲述鉴别这只粉彩圆盖盒的方法之前,我得给你讲讲,粉彩瓷器的特点。”
“粉彩瓷器的特点,大致区分的话,差不多有五点。第一点,是它的线条特点。其线条具有淡、细、匀、柔、俏等五个特点。”
“这个所谓的淡,是指粉彩勾线要调淡些的料。一般分为‘二浓料’和‘淡料’。”
“‘二浓料’比五彩勾线常用的浓料线要淡-—些。如勾枝、叶或衣纹等多用它。”
“‘淡料’比‘二浓料’还淡些,这种料线接近工笔花鸟勾白花用的淡墨线,多用来勾白花或淡色的花朵。”
唐顺一边讲解,一边向霍元伟展示着粉彩圆盖盒的图饰特点:“而所谓的细,是指粉彩多用细线,它极少用五彩经常使用的浓粗线条。”
“匀呢,是指粉彩线条多以匀净取胜,形式上不似五彩线条顿挫多变,但它匀而不板。”
“柔,即是指粉彩线条要柔和,不似五彩线条那样挺健遒劲。它要柔而不弱、不软,要柔中见挺,柔中有刚。”
“俏,则是指粉彩的线条勾得有巧妙的变化,在淡、细、匀、柔之中,其笔线的起收、顿挫都较含蓄,不锋芒外露。”
“这些特点,是其线条特点。接下来,便是它的色调特点。”
唐顺停顿了下,又指着粉彩圆盖盒的色彩,逐一讲述:“粉彩瓷的色调偏柔润,这是由于粉彩的色彩的透明不透明及净颜色等区别。”
“很多颜色中又加入适量的玻璃白,它和五彩的色彩对比,色彩的透明纯度比五彩低。冷暖对比、色相对比、明度对比都要比五彩弱。”
“因而形成了色调淡雅、柔和、温润的特点。但好的粉彩却是淡而不灰,柔而不媚。”
再次停顿片刻,唐顺又指着圆盖盒的纹饰讲述起来:“接下来是它的装饰特点,粉彩瓷的装饰风格,形象严谨清秀。”
“无论是接近国画或是图案的,它都非常严谨清秀,刻画细致,一丝不苟的。”
“如画鸟,五彩有把鸟的爪夸张概括为前后两道曲线的,而粉彩却画法细致,把鸟爪的结构、特点、动态都严细地表现出来,真实感更强一些。”
“但要严谨之中显灵活,真实感中有装饰,细致之中含简练。粉彩是外谨内活、外细内简的。”
说到这里,唐顺呷了口茶,润了润嗓子,随即才再次讲道:“另外,还需要注意的,就是粉彩瓷的整体结构。”
“粉彩虽以细见长,但它也会注意全局的效果。这包括装饰和造型的结合、装饰的章法布局处理、色调的特点。”
“因此,粉彩的整体图案构局,会显得细中有整,井然有序,精致之中不失大气的。”
“最后一点,也是最主要的要点,便是粉彩瓷器的画法特点。”
说到最后,唐顺的脸色,肃然认真起来。
他郑重地看了霍元伟一眼,着重强调道:“粉彩瓷的画法,很讲究画中有‘化’。粉彩突出的特点之一,就是更多吸收借鉴国画工笔的章法、技法和画法。”652文学网
“由于要结合造型及釉色,结合工艺材料,它虽吸收工笔画但又有变化。”
“这个‘化’就是指把国画工笔的艺术溶化在自身的工艺技法和艺术处理中去,化成自己的风格特点,富有陶瓷彩绘的装饰风。”
说完之后,唐顺这才放下粉彩圆盖盒,看向霍元伟,道:“现在了解到了粉彩瓷的相关特点,那么你再来比对一下,这件粉彩圆盖盒跟粉彩瓷相关特点的区别。”
“你便可以发现,这只粉彩圆盖盒的线条、装饰、构局、和润色等,都是完全符合粉彩瓷器的所有特点的。”
“因此,从这些特点,便是可以判断出,这只粉彩蟠桃献佛图圆盖盒,是一件真品无疑。”
霍元伟闻言,不由趴在茶桌上面,瞪圆了眼睛,仔细认真地观摩了起来。
一阵辨认之后,时不时的点头,一副了然于胸的样子。
“我懂了!”
好一会儿,霍元伟才收回目光,一脸郑重的点头。
“真的懂了?”
唐顺眉头微挑,幽幽的看了霍元伟一眼。
“嗐,反正师父讲的,我都记下了!以后再慢慢验证呗。”霍元伟一甩长发,摸着脑边儿帅字笑道。
“……”
唐顺嘴角抽了下,一阵无语凝噎。
但是,考虑到古玩知识的复杂,他却也释然下来。
古玩文物的知识,千变万化,数不胜数。
想要让霍元伟在短时间内全部掌握,基本是不可能的。
哪怕唐顺自己在这块的天赋极高,前世也是花费了十几年的时间,从小耳濡目染,才学习出来的。
因此,他也不敢过多奢望霍元伟能够迅速掌握。
叹了口气,唐顺随即补充道:“鉴别粉彩瓷器,还有一点,需要注意,那就是和浅绛彩瓷的区分。”
“浅绛彩瓷和粉彩瓷,都是釉上彩瓷。不同的是,粉彩填色之前需用玻璃白打底,也有一种说法是加入铅粉,让色彩看上去很粉嫩的。”
“浅绛彩不用,它是直接将淡矾红、水绿等彩色直接画上瓷胎,所以粉彩会有渲染,而浅绛一般没有。”
“粉彩一般摸上去突出感强,尤其是雍正乾隆的粉彩,用料多,显得又粉又厚。浅绛彩的突出感,则是极弱的。”
唐顺脸色肃然,孜孜不倦的讲授着自己掌握的知识。
“清末民初时期的浅绛彩多加入了文人画的风格,而粉彩则是沿用青花的绘画风格。”
“从磨损程度而言,浅绛彩更易受磨损,往往脱彩严重。特别是人物或者花鸟纹饰,都到了看不清的地步。而粉彩由于彩料较厚,相对较易保存完好……”
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逮着机会,总会孜孜不倦,好奇询问。
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听到霍元伟的询问,唐顺没有丝毫的不耐烦,反倒很是随和的笑了笑,平稳从容的为他讲述起来。
“古玩鉴赏之前,首先得了解,古玩的相关特点。”
唐顺重新捧起了粉彩圆盖盒,不厌其烦的为霍元伟讲述起来:“所以,在给你讲述鉴别这只粉彩圆盖盒的方法之前,我得给你讲讲,粉彩瓷器的特点。”
“粉彩瓷器的特点,大致区分的话,差不多有五点。第一点,是它的线条特点。其线条具有淡、细、匀、柔、俏等五个特点。”
“这个所谓的淡,是指粉彩勾线要调淡些的料。一般分为‘二浓料’和‘淡料’。”
“‘二浓料’比五彩勾线常用的浓料线要淡-—些。如勾枝、叶或衣纹等多用它。”
“‘淡料’比‘二浓料’还淡些,这种料线接近工笔花鸟勾白花用的淡墨线,多用来勾白花或淡色的花朵。”
唐顺一边讲解,一边向霍元伟展示着粉彩圆盖盒的图饰特点:“而所谓的细,是指粉彩多用细线,它极少用五彩经常使用的浓粗线条。”
“匀呢,是指粉彩线条多以匀净取胜,形式上不似五彩线条顿挫多变,但它匀而不板。”
“柔,即是指粉彩线条要柔和,不似五彩线条那样挺健遒劲。它要柔而不弱、不软,要柔中见挺,柔中有刚。”
“俏,则是指粉彩的线条勾得有巧妙的变化,在淡、细、匀、柔之中,其笔线的起收、顿挫都较含蓄,不锋芒外露。”
“这些特点,是其线条特点。接下来,便是它的色调特点。”
唐顺停顿了下,又指着粉彩圆盖盒的色彩,逐一讲述:“粉彩瓷的色调偏柔润,这是由于粉彩的色彩的透明不透明及净颜色等区别。”
“很多颜色中又加入适量的玻璃白,它和五彩的色彩对比,色彩的透明纯度比五彩低。冷暖对比、色相对比、明度对比都要比五彩弱。”
“因而形成了色调淡雅、柔和、温润的特点。但好的粉彩却是淡而不灰,柔而不媚。”
再次停顿片刻,唐顺又指着圆盖盒的纹饰讲述起来:“接下来是它的装饰特点,粉彩瓷的装饰风格,形象严谨清秀。”
“无论是接近国画或是图案的,它都非常严谨清秀,刻画细致,一丝不苟的。”
“如画鸟,五彩有把鸟的爪夸张概括为前后两道曲线的,而粉彩却画法细致,把鸟爪的结构、特点、动态都严细地表现出来,真实感更强一些。”
“但要严谨之中显灵活,真实感中有装饰,细致之中含简练。粉彩是外谨内活、外细内简的。”
说到这里,唐顺呷了口茶,润了润嗓子,随即才再次讲道:“另外,还需要注意的,就是粉彩瓷的整体结构。”
“粉彩虽以细见长,但它也会注意全局的效果。这包括装饰和造型的结合、装饰的章法布局处理、色调的特点。”
“因此,粉彩的整体图案构局,会显得细中有整,井然有序,精致之中不失大气的。”
“最后一点,也是最主要的要点,便是粉彩瓷器的画法特点。”
说到最后,唐顺的脸色,肃然认真起来。
他郑重地看了霍元伟一眼,着重强调道:“粉彩瓷的画法,很讲究画中有‘化’。粉彩突出的特点之一,就是更多吸收借鉴国画工笔的章法、技法和画法。”652文学网
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“这个‘化’就是指把国画工笔的艺术溶化在自身的工艺技法和艺术处理中去,化成自己的风格特点,富有陶瓷彩绘的装饰风。”
说完之后,唐顺这才放下粉彩圆盖盒,看向霍元伟,道:“现在了解到了粉彩瓷的相关特点,那么你再来比对一下,这件粉彩圆盖盒跟粉彩瓷相关特点的区别。”
“你便可以发现,这只粉彩圆盖盒的线条、装饰、构局、和润色等,都是完全符合粉彩瓷器的所有特点的。”
“因此,从这些特点,便是可以判断出,这只粉彩蟠桃献佛图圆盖盒,是一件真品无疑。”
霍元伟闻言,不由趴在茶桌上面,瞪圆了眼睛,仔细认真地观摩了起来。
一阵辨认之后,时不时的点头,一副了然于胸的样子。
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唐顺眉头微挑,幽幽的看了霍元伟一眼。
“嗐,反正师父讲的,我都记下了!以后再慢慢验证呗。”霍元伟一甩长发,摸着脑边儿帅字笑道。
“……”
唐顺嘴角抽了下,一阵无语凝噎。
但是,考虑到古玩知识的复杂,他却也释然下来。
古玩文物的知识,千变万化,数不胜数。
想要让霍元伟在短时间内全部掌握,基本是不可能的。
哪怕唐顺自己在这块的天赋极高,前世也是花费了十几年的时间,从小耳濡目染,才学习出来的。
因此,他也不敢过多奢望霍元伟能够迅速掌握。
叹了口气,唐顺随即补充道:“鉴别粉彩瓷器,还有一点,需要注意,那就是和浅绛彩瓷的区分。”
“浅绛彩瓷和粉彩瓷,都是釉上彩瓷。不同的是,粉彩填色之前需用玻璃白打底,也有一种说法是加入铅粉,让色彩看上去很粉嫩的。”
“浅绛彩不用,它是直接将淡矾红、水绿等彩色直接画上瓷胎,所以粉彩会有渲染,而浅绛一般没有。”
“粉彩一般摸上去突出感强,尤其是雍正乾隆的粉彩,用料多,显得又粉又厚。浅绛彩的突出感,则是极弱的。”
唐顺脸色肃然,孜孜不倦的讲授着自己掌握的知识。
“清末民初时期的浅绛彩多加入了文人画的风格,而粉彩则是沿用青花的绘画风格。”
“从磨损程度而言,浅绛彩更易受磨损,往往脱彩严重。特别是人物或者花鸟纹饰,都到了看不清的地步。而粉彩由于彩料较厚,相对较易保存完好……”
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